A rede social com maior sucesso de sempre resolveu retocar o seu conjunto gráfico de ícones incluindo o "f" mais reconhecível do mundo. A marca Facebook é uma das imagens gráficas mais famosas do presente e a rede social conta com mais de 1 bilião de usuários e cresce cerca de 300 mil diariamente. Tal como constatamos com o Google há uma tendência para as grandes marcas do mundo da internet terem "receio" de modificar as suas imagens gráficas radicalmente talvez por considerarem que poderiam perder a personalidade que os "disparou" para o sucesso. O Facebook tal como a Google ou a Wikipedia fez apenas uma limpeza gráfica e pequeno retoque ao seu ícone "f" tornando-o mais bidimensional e simples. O Facebook segue assim outra tendência de design que já tinhamos falado acerca do Google Chrome, Windows e Microsoft que se viraram para uma linguagem assente em cores sólidas, superfícies planas e na negação de efeitos 3d mais complexos.

O logótipo original do Facebook apareceu contando apenas com a palavra "facebook" utilizando a tipografia Klavika de Eric Olson e um rectângulo azul que enquadra a palavra. Este azul tornou-se sinónimo da marca e um pouco como o vermelho da Coca-Cola é uma das cores corporativas mais reconhecíveis do panorama gráfico mundial.

Apesar de não considerarmos o trabalho gráfico inicial do Facebook uma obra-prima de design podemos dizer que serve bem o propósito, é bem legível e cresceu muito rapidamente acompanhando obviamente o sucesso da rede social de Mark Zuckerberg. Por outro lado este logo não é muito representativo como ícone pois não tem nenhuma simbologia claramente ligada a pessoas, redes sociais ou qualquer outra valência do Facebook.

Podem ver em baixo as mudanças dos ícones associados ao Facebook que neste caso tiveram modificações notórias e que como já tinhamos mencionado parecem ter como paradigma a tendência bidimensional da linguagem Metro da Microsoft.

Entrevista a  Mike Buzzard da Cuban Council criador do logótipo do Facebook:

«

Olá Mike, como conseguiste o prestigioso trabalho de desenhar o logo para o Facebook?

Houve algum brief de design e se não houve como é que a direcção do logo foi decidida?

Como é que foi tomada a última decisão para ser um logo só com a palavra? Foi uma modificação de alguma tipografia existente ou foi feita de raiz?

Comparação por sobreposição da Klavika Bold com o contorno definido por Joe Kral. A maior diferença é no "c".

O logótipo da Pluriconsult – Consultoria Técnica em Angola partiu do pressuposto que era necessário representar uma empresa de rigor e excelência no campo da arquitectura e urbanismo a operar em Angola. Pediram-nos um logótipo forte que representasse um espírito optimista e que funcionasse como uma imagem de marca que se pretende estender pelo contexto visual gráfico de Angola.

O logótipo é muito simples baseado no uso da tipografia Klavika à qual é acrescentado um pormenor ao título Pluriconsult por cima do "U" que configura em espaço negativo uma seta em sentido ascendente. Com esta seta a apontar para o alto quisemos passar uma imagem de uma empresa que ambiciona crescer e ajudar os clientes a crescer. Este pormenor de espaço negativo pretende também ser visto como uma estilização de um telhado de uma casa visto que a empresa opera no ramo da construção e trabalha desde o estudo prévio, projecto, fiscalização até à avaliação imobiliária e planeamento urbanístico. Apesar da simplicidade da composição deste logo o pormenor no "U" tem um grafismo que simula a sobreposição de dois triângulos criando um detalhe em 3d com alguma complexidade o que confere ao logótipo algum requinte e modernidade.

Além do logótipo fizemos todo o material de divulgação e estacionário da empresa que vai desde o papel de carta até ao layout dos relatórios da empresa passando pelos cartões da empresa, envelopes, assinatura de e-mail entre outros. Optamos por criar uma linha sólida que aposta no pormenor do logótipo que já referimos transformando-o numa textura que faz lembrar um bairro de casas estilizado. A ideia é mostrar coerência e apostar numa linha consistente de design que seja fácil para qualquer observador ligar imediatamente à marca criada.

A Pluriconsult – Consultoria Técnica apostou forte em ter uma imagem cuidada para se destacar dos seus concorrentes do mercado Angolano que cada vez mais está a valorizar-se e a ascender em qualidade gráfica e profissional. O futuro de Angola está em boas mãos.

A nova campanha da Meo começou com uma estratégia baseada no mistério colocando mupis com símbolos estranhos que ninguém conseguia desvendar e que criaram um pouco de burburinho acerca do que viria por aí. A Meo aproveitou a apresentação de um novo serviço para mudar de imagem. Este serviço é inovador e mais abrangente do que os concorrentes, chama-se M₄O e integra televisão, internet, telefone e telemóvel. Pelo que apuramos a campanha da Meo parte da premissa de que a vida na Terra teve início em Cabeço de Vide  (teoria avançada pela NASA) e nessa localidade alentejana foram "descobertos" uns símbolos estranhos, os mesmos dos mupis. Os Gato Fedorento fazem parte da campanha televisiva com o seu humor habitual em anúncios rodados em Cabeço de Vide.

Quanto ao logo que a Meo apresenta parece-nos aquém do que estaríamos à espera desta empresa que tem como concorrentes marcas como a Zon, Vodafone e Optimus Clix cujo design gráfico é de topo. As marcas que os mupis nos mostravam sem quaisquer legendas eram na verdade as letras que formam o novo logo da Meo, Temos um M e um E semelhantes apenas tendo como diferença uma rotação lógica de 90º e uma diferença de proporções e temos o O que é um círculo. Estes três elementos estão a ser denominados de Meoglifos ( óbvia conotação com hieróglifos) e têm um aspecto propositadamente "primitivo" que aliás está presente em toda a linha gráfica da marca que usa texturas de pedra na sua linha gráfica .

É estranho ver uma empresa que aposta em tecnologia de vanguarda a recorrer a um grafismo com imagética "primitiva". O anterior logo da Meo era bastante simples, sem nenhuma distinção em particular contando apenas com uma tipografia e era um dos mais simples do grupo PT, o sapo tem uma mascote (que estranhamente é uma rã) e o tmn ter um pormenor diferenciador no T que age como símbolo em certos casos de aplicação. Este novo logo deixa de ser "neutro" para assumir um papel de marca original, inovadora e extrovertida. O estúdio que teve ao seu cargo o design deste novo logo é a MyBrand, uma agência com nomes sonantes como clientes e que tem bastante qualidade no seu portefólio.

O slogan da marca passou a ser "é outra vida", ou seja, a pertinência deste grafismo primitivo pretende dizer que está a nascer um novo paradigma de inovação com a marca mas é paradoxal visto que o grafismo que apresentam está ligado a uma imagética caricata que num tom jocoso podiamos denominar de "flintsoniana". Pensamos que o observador não conseguirá ultrapassar esta dissonãncia entre grafismo e intenção da marca. A publicidade fala de uma nova "molécula", M₄O que tem um aspecto científico e tem um aspecto mais adequado ao tipo de serviço facultado pela Meo.

Em conclusão pensamos que o novo logo é desadequado, com uma composição desiquilibrada pelos dois signos iguais (M e E) com o O á direita, tem originalidade porque foge ao design "normal"  deste tipo de marca mas essa originalidade dá-lhe um aspecto caricato que retira a imagem profissional que a Meo pretende ter como serviço apesar das suas campanhas publicitárias serem fruto dos Gato Fedorento e serem bastante inortodoxas. Pensamos que o logótipo da Meo necessitava uma modificação pela falta de personalidade que tinha mas esta solução apresenta uma personalidade errónea e confusa.

Tomamos conhecimento deste movimento pela imprensa e fomos cativados por ele desde o início, se o Woody Allen filmou por toda a Europa não é rebuscado que o faça aqui. O Woody Allen é um dos nossos realizadores favoritos e a vontade de participar neste movimento para trazê-lo ao nosso país para filmar uma longa-metragem foi imediata. Ao contactarmos o mentor desta acção ficamos a saber que havia interesse na nossa participação e as ideias que já estavam a maturar pelo nosso estúdio começaram a ser postas em papel e rapidamente este trabalho se tornou um dos mais desafiantes da nossa carreira. Construir um logótipo para um movimento desta natureza é muito diferente de projectar um logótipo para uma empresa e estava presente a esperança e ao mesmo tempo medo que o logo fosse visto pelo próprio Woody Allen.

Havia quatro coisas que era necessário mostrar de uma forma sumária como é apanágio dos logótipos, o Woody Allen, Lisboa, Portugal e Cinema. As primeiras abordagens iam nesse sentido, utilizamos claquetes, rolos de filme, câmaras de filmar, enquadramentos cinematográficos, entre outros juntamente com várias hipóteses com o Woody, em caricatura, numa foto trabalhada, apenas os óculos icónicos dele, a típico "uniforme" dele com o blazer, camisa e pullover. O Woody carrancudo, o Woody a sorrir, as ideias iam aparecendo cada uma mais segura que a outra. Lisboa apareceria como? Com a calçada típica? O eléctrico? O padrão dos descobrimentos? O skyline da cidade? A ponte 25 de Abril? A torre de Belém? Os corvos de São Vicente?

Houve um brainstorm intensivo, a conclusão foi que para representar Portugal podíamos recorrer a um símbolo inequívoco da nossa identidade aos olhos do mundo, os azulejos. Além de representativos os azulejos funcionam bem como plano de fundo dando colorido e complexidade à solução. Lisboa é representada pelos corvos de São Vicente, são símbolos bastante específicos desta cidade e existindo no logótipo da própria câmara municipal da cidade é porque têm força emocional e histórica para fazê-lo. Estes dois elementos estavam definidos, faltava agora descobrir a melhor forma para apresentar o protagonista do "filme", o Woody Allen. Pesquisamos afincadamente retratos fotográficos, cartazes de filmes, caricaturas, desenhos etc. Depois de todo esse material à disposição desenvolvemos a nossa própria caricatura, trabalhamos uma das fotos mais icónicas dele e também uma silhueta da sua cabeça que tem um formato muito sui generis e logo bem identificável, em todas estas soluções estão incluídos os carismáticos óculos de massa.

A empresa informática possivelmente mais conhecida do planeta mudou o seu logótipo recentemente. A Microsoft apresenta-se agora com um logótipo bastante sóbrio de uma simplicidade intrigante e que parece ser uma espécie de "regressão" no que diz respeito ao novo logótipo da Windows.

Comparando o novo design com o antigo vemos que foi acrescentado um ícone muito reminiscente do logótipo da windows, quer pelo recurso aos quatro elementos quadrados quer pelas cores que claramente são as antigas do windows. O logo antigo da Microsoft como podemos ver na imagem era bastante simples contando apenas com um toque dinâmico na escolha do itálico no título e também um pormenor que liga o "o" ao "s". Este logótipo estava bem conseguido e pecava apenas pelo espaçamento entre letras que nos parece algo desproporcionado em alguns detalhes.

O novo logótipo tem o título com o tipo de letra Segoe à imagem do novo logo da Windows e da linha Design Metro criada precisamente pela Microsoft tal como a Segoe. Se virmos os novos sistemas operativos da Microsoft podemos ver claramente as linhas condutoras deste estilo de design e ver claramente de onde veio o logótipo actual da marca. Pensamos que é uma decisão corajosa optar por uma solução tão básica e tão "criticável". A paleta de cores deste novo logo parece-nos um pouco desfasada da linguagem metro mas ao memso tempo é um logótipo pertinente e que faz bem o seu papel como cara da Microsoft. As referidas cores são muito difíceis de resultar bem num logótipo. pelo que  pensamos que deveriam ter optado por um cromatismo mais actual que divergisse do passado da marca e que são partilhadas pela família de design da Google.

Necessita de criar um Site, agora temos a solução!

À imagem do sucesso alcançado com a LOGOTIPO.PT na criação de logótipos e imagens corporativas profissionais a um baixo custo, a IDEOMA DESIGN decidiu apostar em uma das suas vertentes mais fortes, a criação de web sites.

E foi desta forma que foi lançado o SITE.PT,  uma nova ferramenta online que permite aos clientes criar um site e usufruírem da mesma qualidade e preços competitivos que já eram prestados pela Logotipo.pt.

A Site.pt oferece desta forma um serviço de qualidade, colocando a disposição do cliente 3 modelos de negócio, permitindo a este escolher qual o melhor se adequa ao seu ramo de actuação na Internet. Este modelo de negócio é bastante semelhante ao já praticado anteriormente na Logotipo.pt, o que após alguns anos de experiência nos garante a eficácia e satisfação por parte do cliente no final da sua encomenda. Todo o processo de desenvolvimento do web site é acompanhado por um profissional que será responsável pela recolha de informação ao cliente, desde a activação do projecto até à sua finalização e colocação online.

Quais são as soluções apresentadas na SITE.PT para poder criar um site?

A SITE.PT,  apresenta à partida  3 modelos de escolha (Site Light, Site Pro e Site Loja Online).

O Site Light como o nome indica é a solução mais básica e de custo reduzido para quem apenas pretende ter uma presença na internet, destinado a pequenos negócios, profissionais independentes ou eventos pontuais, o Site Light é como se fosse o seu cartão de visita online. (tempo de realização médio de 7 dias)

O Site Pro é o plano profissional por excelência, este modelo apresenta uma robustez que lhe permite ter um site bastante dinâmico, apelativo, com uma presença forte na internet e total gestão dos conteúdos. Com o site pro poderá divulgar e promover os seus serviços e produtos na internet de uma forma cuidada e atractiva, cativando desta forma a atenção de potenciais clientes e reforçando a sua imagem perante os seus clientes mais antigos. (tempo de realização médio de 12 dias)

O Site Loja Online é a solução de vendas online perfeita, com este modelo poderá "transportar" o seu negócio tradicional para a Internet, fazendo desta a sua montra de negocio. Com total gestão de produtos, stocks, encomendas e clientes, pode agora aumentar de forma significativa as suas vendas 24h por dia, 8 dias por semana. (tempo de realização médio de 20 dias)

Em todos os modelos apresentados é oferecido o alojamento e contas de e-mal grátis até 300 Megas durante 12 Meses.

Outros serviços oferecidos pela SITE.PT

Além dos modelos destacados, se o cliente pretender criar um site à sua medida diferente das apresentadas, é oferecido  um serviço personalizado de criação de website, onde poderá configurar o site à sua medida, com todas as funcionalidades que pretende, com um design e estrutura exclusivos. Além disto, o cliente pode requisitar outros serviços como: criação de domínio e alojamento web, criação de e-mails personalizados,  campanhas publicidade adWords, optimização nos motores de busca, newsletters, criação de páginas de facebook, twitter e linkedin, criação de conteúdos, entre outros…

Porque é importante uma empresa ou negócio ter um site na internet? Tal como saber negociar tem muita importância, ter um site cuidado e com qualidade é fulcral para ter a credibilidade do público-alvo, desta forma estamos na inteira disponibilidade de o ajudar a impulsionar o seu negócio na internet, consulte-nos.

Junte-se a nós no facebook e receba as nossas ofertas.

Site.pt  | Design e Criação de Web Sites

A Repsol , gasolineira Espanhola/Argentina renovou e revelou recentemente a sua identidade gráfica dizendo que é um trabalho das pessoas que trabalham na Repsol, jornalistas, especialistas de imagem etc, ou seja não revelam o estúdio responsável pela mudança. Este logótipo ( em cima) sempre me fez lembrar um pôr do sol no horizonte e penso que é claramente isso que pretende representar, a sua simplicidade e ao mesmo tempo a sua originalidade fazem deste logo um dos logos mais facilmente reconhecidos globalmente.

A nova versão ( a de baixo) que dispensa a linha azul escura e transforma-se numa espécie de globo com uma leve simulação de volume dada pelo brilho das partes amarela e vermelha. A linha azul torna-se branca embora o título "Repsol" se mantenha com a cor original.

No geral a evolução para o novo logo parece ser  isso mesmo, ou seja um ponto de partida que se transforma numa coisa melhor, mais actual, mais representativa e ao mesmo tempo sem perder a personalidade que tinha anteriormente. Pensamos que é um trabalho bem conseguido, uma mudança sem consequências graves ou nefastas para a marca e pelo contrário, uma mudança positiva e bem estudada que herda o que de melhor tinha no passado apontando um grafismo para o futuro.

Em baixo podemos ver o vídeo promocional da nova imagem da marca.

Ongoing quer dizer contínuo. A Ongoing é uma empresa que está a ser muito falada em Portugal devido a histórias de espiões, ministros e jornalistas que todos já conhecem, não nos interessa essas histórias para este artigo que visa apenas falar sobre o logótipo da referida empresa. Este artigo surge porque ao aparecer o logótipo da Ongoing no telejornal o achei deveras interessante e bem representativo da empresa. Como podem ver em cima o logótipo consiste numa sucessão de 4 octógonos que vão rodando alternadamente e dotados de um gradiente que confere uma certa incorporeidade que é muito bem conseguida também pela simulação de perspectiva do logo. O que me captou a atenção no logo é que me pareceu representar muito bem a ideia de continuidade presente no título Ongoing. No geral considero um trabalho muito bem conseguido com uma composição equilibrada baseada num eixo central, a tipografia está bem conjugada com o ícone octogonal, parece ser a Optima que é uma font semi serifada com um aspecto formal mas ao mesmo tempo com um toque de modernidade.

Entrevista traduzida a partir do site Creativebits, ( a entrevista foi conduzida antes da morte do Steve Jobs)

«O logótipo da Apple é um dos ícones mais conhecidos no mundo, dando identidade a todos os seu produtos, desde os seus famosos objectos, ipods, iphones, ipads, etc…mas também a toda a sua imagem de comunicação como é exemplo o site da apple. Os fãs da Apple não só o poêm nos seus veículos para mostrar lealdade mas também vão ao extremo de o tatuar na própria pele, um nível de dedicação que poucas marcas conseguiram ter. O logo é admirado pela sua simplicidade e pelos muitos significados que as pessoas lhe foram anexando. É intemporal. Durante 30 anos continuou imutável e talvez dure mais 30 antes que se mude drasticamente.
Quando Jean Louis Gassée (executivo na Apple de 1981 a 1990) foi questionado acerca do logo da Apple ele respondeu:
Um dos mistérios mais profundos para mim é o nosso logo, o simbolo da luxúria e conhecimento, trincado, todo revestido com cores do arco-íris pela ordem errada. Não se podia pedir um logo mais apropriado: luxúria, conhecimento, esperança e anarquia.

Há muitas teorias acerca deste logótipo e muitas são apenas isso. Descubram a verdade, leiam a entrevista com o Rob Janoff, o designer do logo original da Apple, que nos vai dizer tudo acerca do seu design.

Quando é que desenhaste o logótipo original da Apple com as riscas coloridas?
No início de 1977. A agência tinha  a Apple como cliente desde Janeiro. O logo foi introduzido com um produto novo o Apple II em Abril desse ano.

Estavas a trabalhar para uma agência na altura?
Sim, trabalhava numa agência de publicidade e de relações públicas chamada Regis McKenna e eu era um dos directores de arte.

Conheceste o Steve Jobs?
Claro. A primeira vez deve ter sido no início desse ano. Foi antes dele estar a começar a sua empresa. Era o Steve Jobs, Steve Wozniak e o Mike Markkula. Ele era o mais velho que apoiou esses jovens empreendedores. Penso que o Mike Markulla foi a razão de termos ficado com a Apple como cliente. Ele era amigo do meu patrão o Regis McKenna.

Tinham algum brief deles?
Na verdade não houve. É engraçado que a única direcção que recebemos do Steve Jobs foi: «não façam um logo "giro"». Houve briefs em trabalhos seguintes. Primeiro havia o logo, depois um anúncio introdutório e uma brochura comercial para o produto novo. Mas era tudo muito descontraído na altura. Havia um logótipo predecessor ao meu. Um logo desenhado pelo Ron Wayne que tinha sido um sócio de curta duração dos Steves. Mais tarde ele recebeu um subsídio porque estava um pouco preocupado acerca das obrigações financeiras que poderia ter. Ele tinha uma jovem família e os outros não. O Ron fez um desenho em tinta do Sir Isaac Newton sentado debaixo duma macieira com umas fitas em torno do desenho. Eu percebi que aquele desenho não funcionaria numa perspectiva séria de mercado. Eles precisavam de um logótipo novo.

Quantas versões fizeste para a apresentação?
Apresentamos duas versões, uma sem a trincadela para o caso dele achar “giro” demais. Felizmente ele escolheu a que tinha mais personalidade com a trincadela. Francamente era um trabalho simples e falharíamos se não fizessemos um tipo qualquer de maça. Quando lhe apresentei o trabalho mostrei-lhe algumas variações, com riscas, cor sólida e efeito metálico, todas com a mesma forma.

Então mesmo na altura já tiveste a perspicácia de fazer uma versão sólida e uma metálica?
Sim, de certa forma estava obrigado. Quando se projecta um logo com muitas cores temos que pensar que vai haver locais onde temos que ter alternativas cromáticas. As riscas não funcionavam em escala de cinzas.

As cores representam a cultura Hippie, que estava na moda na altura?
Parcialmente foi uma grande influência, o Steve e eu vinhamos desse contexto, mas a razão mais sólida era que a Apple II era o primeiro computador pessoal que conseguia reproduzir imagens num monitor a cores. Por essa razão colocamos as riscas coloridas. Também era uma tentativa de fazer com que o logo fosse acessível a toda gente especialmente os mais jovens, o Steve queria colocar estes computadores nas escolas.

Na altura maioria dos logos eram só numa cor ou duas. Alguém lutou contra a tua ideia das cores?
O Steve gostou da ideia porque ele gostava de coisas “fora da caixa”. Hoje em dia não é assim tão revolucionário mas na altura era. Recebi bastante oposição de um dos meus superiores na agência, ele estava de certa forma a sabotar a minha solução na reunião de apresentação do projecto. Fez um comentário onde disse que uma nova empresa com este tipo de logo ficaria na penúria apenas com a impressão do estacionário. Foi este tipo de atitude que enfrentei na altura. O Steve gostou logo à partida, ele é um tipo bastante perspicaz e sabemos hoje que gostava bastante da originalidade também. Na altura um computador numa casa era uma ideia revlucionária visto que maior parte destas máquinas estavam em grandes empresas que eram paradigmas da tecnologia. Maior parte dos computadores pessoais que estavam a sair nessa altura tinham nomes muito tecnológicos, TRS-80 e coisas deste tipo. O nome Apple era bom porque era simples e afastado desse mundo tech, as cores demarcavam a empresa ainda mais.

O que é que a trincadela na maçã representa? É uma referência ao termo Byte (homófona de Bite (trincadela) em inglês)? Um a referência ao Adão e Eva e o fruto proibido? A fruta é uma referência à teoria da gravidade por Newton quando a maça lhe caiu na cabeça?
São teorias bastante interessantes mas temo que nenhuma destas razões teve alguma coisa a ver com a solução. Dum ponto de vista de designer e talvez já tenham experenciado isto, um grande fenómeno é ter um logo por quaisquer razões que o tenhas desenhado descobrir mais tarde porque é que tomaste certas opções. São todas treta, é um mito urbano, alguém acha que deve ser isso e começam a contar que é isso.

É possível que tenhas sido influenciado subconscientemente por estas histórias?
Bem, provavelmente sou a pessoa menos religiosa de sempre por isso Adão e Eva não tiveram nada a ver com isso. A trincadela do conhecimento soa muito bem mas também não foi isso. Há outras grandes teorias sobre isto. Alan Turing o suposto pai da ciência de computação que cometeu suicídio nos anos 50 era britânico e foi acusado de ser homossexual, e de facto era. Ele foi sentenciado à cadeia e cometeu suicídio para evitar tudo isso. Eu já ouvi dizer que o logo multicolorido é uma homenagem a ele por causa da bandeira gay. Isso foi uma teoria acreditada durante muito tempo. Outra parte muito apelativa era que ele tinha cometido suicídio com uma maçã com cianeto e que a história de criança favorita dele era a Branca de Neve quando comeu a maçã envenenada e ficou em coma à espera do beijo do príncipe encantado. Toda gente fica desapontada com a verdadeira razão. Na verdade desenhei a trincadela para dar escala e percebermos que era uma maça e não uma cereja! Também era algo icónico dar uma trincadela numa maçã. Algo que toda gente pode experimentar, transversal a todas as culturas, se alguém tem uma maçã é normal que a trinque. Foi depois de a ter desenhado que um dos meus directores me disse: sabes há um termo no mundo da computação chamado Byte, eu respondi, tás a brincar!? Era perfeito mas apenas uma coincidência, na altura não percebia nada de computadores ou dos termos ligados a eles.

Obviamente que não desenhaste o logo num computador!
Na verdade e isto é uma revelação para muitos jovens designers, recebo muitos e-mails acerca do logo e perguntam-me: desenhaste-o num computador? E claro que na altura os computadores não conseguiriam fazê-lo, foi passados anos quando o Mac foi desenhado, desenvolvido e refinado que comecei a desenhar via computador. Na altura era tudo feito no papel com lápis, cola, papel cortado, canetas e toda essa artilharia.
 

Como te sentes por ver o teu logo por todo lado?
É uma experiência deveras única, ainda  me sinto feliz quando o vejo inesperadamente. Estás a ver um filme ou a tv e vês um personagem carismático com um computador com o logo, como a Meryl Streep em Devils wears Prada. Eu já viajei bastante e quando o logo ainda era recente com as tiras coloridas vi-o num outdoor na China algures. Não conseguia ler os caracteres chineses, mas algo que tinha saído da minha cabeça estava ali para todos verem e interpretarem. É uma coisa bastante pessoal, é como ter um filho e estás muito orgulhoso dele.

Gostas das mudanças que a Apple fez ao teu design inicial ao longo dos anos?
Gosto. As tiras serviram o seu propósito e estavam datadas. Eu penso que é bastante importante para uma marca como a Apple se manter na vanguarda e o Steve Jobs é obviamente muito consciente disso e tem designers fabulosos a trabalhar com ele. Sinto-me bem por ainda ser a mesma silhueta apesar de já ter tido montes de mudanças. A forma da maça mudou ligeiramente do design original. A firma de design Landor&Associates fez as mudanças. Eles deram mais brilho às cores, fizeram as formas mais simétricas e geométricas. Quando o desenhei foi basicamente à mão. Muitas vezes penso para mim mesmo porque é que não o fiz eu e chego à conclusão que não era uma coisa fácil na altura. Penso que fizeram um excelente trabalho e vai ser fascinante ver o que a próxima intervenção fará ao logo.

Que outros projectos tens para te orgulhar?
As pessoas acham que continuei a trabalhar em design puro e fiz um montes de outros logos. Fiz alguns logos mas a minha carreira rumou para a publicidade impressa e em televisão. No que diz respeito a logótipos não fiz nada de referência nem que se aproxime da qualidade do logo da Apple. É um problema quando fazes algo que toda gente conhece tão cedo na carreira, é sempre a descer a partir daí. Eu estou orgulhoso de todos os projectos nos quais estive envolvido. Fazer um anúncio de TV que é uma coisa que demora um pouco a interiorizar. Na publicidade trabalha-se com imagens juntamente com as palavras , trabalhas com mais gente. Há mais hipóteses de chegar a um imaginário de duplicidade tem a ver com coloquialismos e tudo isso. Tenho muito porque me orgulhar depois da Apple.

Usas Macs actualmente? Ainda estás no activo?
Gostava muito de me reformar, mas nesta economia não dá mesmo. Eu uso um Mac para trabalhar, usei sempre Macs toda a minha carreira. Não faço a mínima ideia como se usa um PC. Fui leal à marca sempre ainda que os produtos sejam um pouco mais caros. Nem sequer penso mudar, para trabalho gráfico a Apple é superior à Microsoft.

Podes-nos dizer um logo que gostes muito e que não tenha sido desenhado por ti?
Há bastantes, Eu adoro outros designs clássicos. O logo da Volkswagen porque é bastante claro e já existe há tanto tempo. Estou a tentar pensar noutros que incorporem o policromatismo como o  logo da NBC. Eu gosto de logos com uma relação entre o espaço positivo e negativo, onde alguma coisa é revelada.

Gostas do logo da FedEx?
Sim é um logo que aprecio bastante. É muito simples e se o estudares percebes o elemento dinâmico da seta. É este tipo de logos que me dizem algo.

Podes dizer-nos o que é preciso ter em conta quando se desenha um logo?
A coisa principal é mantê-lo simples, porque os designers especialmente os mais inexperientes tendem a sobredesenhar e a colocar coisas a  mais nos seus designs. Penso que quem tenta trabalhar demais um logo, dar-lhe significado a mais acaba por ter algo complexo em demasia. Os logos têm que ser interpretados desde um tamanho muito grande até um tamanho muito pequeno e isso é um trabalho difícil. Eu penso que a legibilidade é a chave, nós desenhamos para um público que não tem a mesma percepção que nós e não se importa tanto quanto nós a não ser que o logo lhes capte a atenção imediatamente. Capturar a imaginação do observador com alguma coisa que lhe é revelada é também muito importante. Tem que se fazer os possíveis para capturar a personalidade da marca.

Uma grande percentagens dos designers activos nunca receberam formação oficial. Apesar disso muitos deles fazem trabalhos bons, pensas que a formação é fulcral?
Bem. eu não acho que seja fulcral, até porque aprendi muito mais sobre design depois de começar a trabalhar não na escola. Penso que alguém que é muito bom designer tem um talento inato para ver de uma certa forma. Eu sei que eu tenho isso, eu tendo a ser uma pessoa muito visual e pouco verbal, acho que isso é uma qualidade muito importante. Infelizmente hoje em dia toda gente tem todas as ferramentas ao seu dispôr quer saiba o que está a fazer ou não, toda gente acha que é muito talentosa apenas porque sabe uns truques do Photoshop. Concluindo, não, náo é preciso formação oficial é preciso é ganhar experiência trabalhando.

Questão final, o que tens a dizer aos leitores mais jovens, qual deve ser o seu foco para se tornarem bons designers?
Isto é uma coisa que costumo dizer aos meus miúdos: Eu faria isto mesmo que não fosse pago, porque eu gosto de o fazer, hoje em dia muita gente quer trabalhar para as grandes agências só porque têm as ferramentas para fazê-lo. É cada vez mais difícil obter trabalho e há muita gente a trabalhar de borla porque acham que vão arranjar um lugar numa empresa dessa forma porque há tanta competição.»