Portugal este ano apesar da crise que nos "encobre" tem motivos para se sentir orgulhoso, um deles já foi aqui abordado, a Guimarães 2012 Capital Europeia da Cultura agora temos também a eterna "rival" Braga com o título de  Capital Europeia da Juventude de 2012. Com os eventos aparecem as identidades gráficas, que é o que nos interessa neste blogue, neste caso o logótipo escolhido a partir de um concurso público foi o que vemos na imagem em cima. O logótipo é da autoria da designer Catarina Azevedo Campos e é um Y (Youth – Juventude) de cor azul e com um grafismo vibrante e ousado, o título aparece num tipo de letra "stencil"  e o subtítulo imediatamente por baixo escrito em Helvetica com duas variações de espessura.

O símbolo "Y" transmite um espírito jovem, o grafismo adotado é bastante dinâmico e irreverente recorrendo a uma simulação de vibração e movimento, a cor azul dizem-nos que é a da cidade ( se tivermos como modelo o brasão e bandeira  bracarenses) mas não nos parece a melhor opção visto ser uma cor formal,  fria e estática , um pouco a antítese do que a forma nos transmite. Existem versões de outras cores nomeadamente o amarelo, laranja e cor de rosa e ai é onde o logótipo se revela como uma perfeita "luva" no espírito do evento.

Concluindo, este é um logótipo bem representativo da natureza do evento, da juventude mas que não aposta em nenhum pormenor da personalidade bracarense que poderia ser uma maneira de enriquecer e promover a identidade da cidade e o turismo da mesma. De uma forma geral o logótipo parece-nos muito bem conseguido e uma boa escolha visto que teve origem num concurso.

Em baixo deixamos o texto de apresentação escrito pela designer e um par de comentários pertinentes:

Y, a leitura universal de “Youth”

«Braga será, por um ano, símbolo e centro da juventude europeia, representando o conjunto de todos os jovens. A necessidade de um signo figurativo universal que expresse energia, vigor, frescura, alegria e bom humor guiou o desenho do logótipo.

A construção desta imagem foi realizada a partir das características físicas representantes dos conceitos "capital" e "juventude".

Um logótipo de linhas fortes, formas de grandes dimensões e “lettering” em caixa alta, organizados numa composição vertical, transmitem a importância que a cidade de Braga terá como cabeça principal onde se irá centralizar o poder e a representação dos jovens.

As linhas rectas, oblíquas e de sentido ascendente, combinadas com uma cor saturada, intensa e luminosa e formas triangulares, reflectem a simbologia do espaço de tempo que engloba a infância e a adolescência.

O uso do "Y" propõe uma leitura universal da palavra "youth", ao mesmo tempo que obedece a todas as características físicas descritas anteriormente, transportando assim, em si, a simbologia pretendida.

O resultado final é um logótipo com uma personalidade repleta de pujança e energia, de leitura imediata e universal, perfeitamente adaptável a qualquer suporte publicitário».

Catarina Azevedo Campos | Designer autora do logótipo

«Para além da representação óbvia do Y de “YOUTH”, a ilusão de movimento alude à simbólica atitude do jovem que corre a abraçar o futuro».

 Rui Prata | Director do Museu da Imagem e membro do Júri.

«Logótipo facilmente reconhecível, que utiliza as cores da cidade, conferindo-lhe dinamismo com o desfoque causado; sou de opinião de que “less is more”: o essencial está lá, sem grandes "distracções" da intenção comunicativa que o logótipo pretende transmitir».

João Luís Taveira Peixoto | Designer e membro do Júri

Em 2012 o estatuto de Capital Europeia da Cultura volta a Portugal desta vez para Guimarães a cidade apelidada por razões óbvias de berço da nação. É muito gratificante para o nosso país ter de novo uma cidade com este título, primeiro tivemos o Porto em 2001 que nos apresentou um design gráfico irreverente bastante original e que apostava nas cores da bandeira da união europeia.

Quanto à identidade gráfica para esta ocasião esta foi desenhada pelo João Campos e já lemos em variados locais que este coração multifacetado nasce dum misto do traço das ameias das muralhas do castelo e o elmo do  primeiro rei português e fundador deste país Dom Afonso Henriques. A simbologia do coração é simples de perceber, o nascimento e o amor à nação é um sentimento bem presente nesta cidade, a alusão às muralhas do castelo sendo este um monumento nacional e uma das sete maravilhas de Portugal é bem pensado. A referência ao elmo do Rei Fundador também é válida embora pelas imagens que temos deste objeto ele não tenha a forma que nos indicam no esboço, pelo menos a julgar pela estátua do rei em Guimarães que seria logicamente o modelo principal.

Para nós o maior "mistério" deste logótipo é a forma em L da proteção nasal do suposto elmo que corta o Coração e que não é explicada na descrição conceptual . Este L tem uma grande força no desenho e aparente ser intencional como se fosse a inicial da marca que obervamos, embora não tenhamos ainda encontrado nenhuma pertinência neste pormenor.

O logótipo tem como ponto forte a polivalência e é susceptível de ser configurado com uma infinidade de texturas à imagem duma tendência que tem vindo a dominar trabalhos gráficos de grandes empresas tal como a Aol ou a MTv. No site oficial até temos a oportunidade de personalizar o logo à nossa vontade numa inteligente tentativa de envolver o público.

Consideramos este trabalho digno de representar a cidade nesta ocasião honrosa embora a representatividade não seja  bem explorada ficando relegada para argumentos conceptuais que embora possam ser habilmente fundados não comunicam com o público. A nosso ver a parte mais incomodativa deste logo é a tal configuração do L que tem uma presença enorme no logo mas depois não nos diz nada não tem razão de ser, a pergunta porquê fica sem resposta. Se alguém souber o porquê por favor comente.

Parabéns a Guimarães e a Portugal.
 

A Federação Académica do Desporto Universitário (FADU) mostrou recentemente ao mundo a sua nova imagem desenhada pelo estúdio Bracarense Gen Design Studio. A FADU tinha um logótipo que datava do seu aparecimento em 1990 e como tal tem o aspecto datado da altura na qual se utilizavam formas baseadas na geometria pura e as cores obedeciam igualmente a um paradigma de pureza. Este logótipo tinha aspectos bastante positivos na originalidade e invenção por detrás do mesmo visto que a marca era a junção das letras do título FADU, apesar de ser uma boa ideia a forte identidade da altura impediu a sua maturação sem sofrer um aspecto de ultrapassado.

O novo logótipo embora seja baseado na forma circular tem um manancial extenso de formas e uma dinâmica muito grande configurando ritmadamente uma composição interessante e com um significado por detrás.

Cada mancha que forma o anel do logo é retirada de uma maneira muito lassa de um dos desportos contidos na FADU em pictogramas que nos fazem lembrar o grafismo dos mesmos nas olimpíadas de Beijing. Cada um destes desportos tem a sua variante do grafismo onde a sua posição no anel é sublinhada pelo uso de cor e pela forma completa da dinâmica dos seus movimentos e características visuais.

O passo dado pela FaDUé gigantesco e apraz-nos ver que no nosso país se fazem bons trabalhos por empresas de cá para empresas de cá. Temos que saber olhar para o que se faz bem no nosso país ainda mais numa altura exigente como esta em que o descrédito para com ele é um sério factor de desmotivação.

A FADU está de parabéns por reconhecer qualidade e a Gen por gerá-la.

Este logótipo foi feito para uma cliente brasileira que trabalha em turismo principalmente o que diz respeito à  zona de Pará, um estado brasileiro do norte. O briefing pedia para trabalharmos tendo como referência não só a paisagem mas também o artesanato, fruta típica, actividades, locais a visitar entre outros, era pedido para captar a essência do local.

As propostas que preparamos numa primeira fase iam desde trabalhos mais gráficos que retratavam ex-libris e ambientes daquela região, outros buscando inspiração no artesanato Marajoara (os nativos da região) outros nos frutos típicos como o açai ou o cupuaçu, outros ainda simplesmente buscando as cores daquele contexto geográfico.

É o caso do logótipo escolhido, um logótipo abstracto cuja identidade paraense vem apenas do uso das cores e geometria que faz lembrar folgadamente o artesanato nativo que já falamos antes. Neste logótipo podemos ver uma figura humana no centro que se encontra rodeada por figuras geométrica coloridas que configuram uma espécie de  círculo. As cores foram retiradas das águas azul- turquesa do mar, do purpura do açai, do vermelho do artesanato, o laranja do cupuaçu e o verde da frondosa vegetação local. A tipografia utilizada foi a Optima que dá um aspecto formal mas ao mesmo tempo moderno, aliando a sofisticação do título à espontaneidade do símbolo.

Recentemente no dia 23 de Setembro foi escolhido o logótipo dos direitos humanos, a ideia era chegar a um logótipo universal grátis para quem quiser o utilizar e sem quaisquer restrições de uso.

Destes milhares de propostas foram escolhidos 10 finalistas (em baixo, com a excepção do vencedor) e foi levada a cabo uma votação online para escolher o melhor.

O vencedor foi o projecto do designer sérvio Predrag Stakić de 32 anos que recebeu 5000€. O logótipo que podemos ver no início do artigo representa uma mão aberta que partilha a forma com uma pomba a esvoaçar.

O projecto vencedor é um logótipo muito diverso do design institucional que costumamos ver nas entidades e órgãos desta natureza e contexto como por exemplo as Nações Unidas, Unicef, Unesco etc. O logo vencedor como já dissemos em cima é uma mão aberta colorida de azul que nos remete para a forma de uma pomba, símbolo universal da paz. Esta dicotomia entre mão e pomba foi muito recorrente nos milhares de participações inclusivamente noutro dos finalistas e já tinha sido testada há bastante tempo atrás particularmente por um arquitecto do século 20 de seu nome Charles Edouard Jeanerette mais conhecido por Le corbusier que além de ter desenhado várias vezes este híbrido mão/pomba  tem também uma escultura em Chandighard, Índia com o desenho materializado e que é conhecida como o monumento da Mão Aberta.

Conclusão, embora este logótipo seja de grande qualidade pensamos que não se adequa integralmente ao próposito de representar de uma forma humanizada o motivo dos Direitos Humanos. Todavia acreditamos que a votação foi justa, o concurso acessível e é de louvar toda a mecânica  para a escolha do logo.

Esperemos que este novo símbolo universal ajude a combater as injustiças e faltas de respeito pelos direitos do Homem e que seja uma bandeira importante na obtenção da igualidade entre todos os membros da humanidade.

Quando nos chegou ao estúdio este projecto ficamos deveras contentes pois tínhamos oportunidade de trabalhar para um  público-alvo exigente e sincero, os miúdos. Esta encomenda foi feita pela Gato na Lua uma editora de livros infantis que está a dar os primeiros passos no mercado. A denominação Gato na Lua não deixa margem para grandes devaneios mas mesmo assim ainda percorremos uma meia dúzia de soluções até chegar em diálogo com o cliente à solução final. Este foi um trabalho no qual tivemos que pegar na mesa de desenho digital e dar largas à espontaneidade do traço tentando criar um logótipo com muita personalidade e bem representativo da editora. Em baixo explicamos brevemente cada uma das soluções que apresentamos.

Pegando no mote da interacção divertida e alegre (referida no briefing da editora) construímos um logótipo em que um gatinho está literalmente “na lua” ou seja deitado nesta a olhar para o observador com um ar traquinas.
A combinação entre preto do gato e amarelo da lua é uma mistura de cores muito poderosa e icónica.

Nesta proposta temos um gato literalmente na lua, isto é o gato está na superfície lunar e podemos vislumbrar as estrelas e o planeta terra no horizonte.

Neste caso temos a mesma ideia do gato na superfície lunar com um grafismo mais simples e com um aspecto espontâneo de desenho à mão livre.

Nesta solução fundamos uma nova ideia, o “gato na lua” em vez de ser um gato sobre a lua ou na superfície física da lua é um gato em frente à lua e à sua luz enquanto lua cheia. Aqui temos a silhueta de um pequeno gato a brincar à frente do disco lunar.

Por fim temos uma versão mais colorida do logo anterior no qual a lua volta a ser um círculo amarelo com a textura rugosa que a caracteriza.

Este é o último exemplo desta ideia da lua esférica com o gato por cima, neste caso temos uma proporção bastante diferente na qual o gato é maior e está em cima da lua numa posição de indagação e curiosidade para com o objecto no qual está instalado. Foi este o esboço escolhido pelo cliente para continuar o desenvolvimento do logo até se transformar na solução final.

Devido à aplicação do logo da Gato na Lua nos livros tornou-se imperativo termos uma versão horizontal da composição símbolo/título que forma o logótipo.

Como podem ver na primeira imagem do artigo os elementos modificaram em termos de proporção, o gato diminuiu em relação à lua e o grafismo tornou-se mais espontâneo com riscos brancos a delinear as formas do gato. O tipo de letra continuou o mesmo visto que combinava bem com o tipo de grafismo do símbolo e é reminiscente do traço desajeitado das crianças a aprender a escrever.

Também projectámos um desdobrável com as primeiras edições da Gato na Lua assim como paginamos os próprios livros.

Por fim elaboramos o website da editora.

Como é nosso apanágio gostamos de falar de temas actuais e hoje ao ver o telejornal reparei no logótipo do SIED (Serviço de Informações Estratégicas de Defesa) , um mocho com ar ameaçador mas com um grafismo muito bem executado. Após uma breve pesquisa pela internet descobrimos que não há muita informação para ser analisada em termos gráficos ou não estivessemos a investigar  instituições secretas!  O que descobri sobre o SIED é que se tornou SIEDM (Serviço de Informações Estratégicas de Defesa e Militares) em 1995 e que tem um brasão onde figura uma coruja em cima dum elmo medieval que por sua vez está em cima dum escudo com a esfera armilar a decorá-lo, por baixo em faixas ondulantes o lema " Adivinhar Perigos, e Evitallos".

O logótipo  é  uma versão muito estilizada e modernizada deste brasão onde a coruja se transforma numa espécie diferente ( devido ás "orelhas" caracteristicas desta ave) que assume o protagonismo e ao qual é adicionado o lema num tipo de letra  Fraktur com a tipica ligação aos tempos medievais dos monges copistas. Este logo é estranho pois a execução do símbolo do mocho está impecável e depois os títulos em algumas versões e o lema em outras aperece-nos muito mal conseguido e nada consentaneo com a coruja. A simbologia da coruja parece-nos muito representativa do que esta instituição faz sendo uma ave fugidia e rara de se avistar que tem a sua actividade na escuridão da noite e que apanha as suas vítimas sem estas estarem à espera. Um predador excepcional para uma instituição excepcional. A coruja é um animal sobejamente representado no mundo gráfico e este é um dos casos onde vimos uma das melhores estilizações da mesma.Tal como seria de esperar não conseguimos informação sobre o designer que fez o logotipo.

Na pesquisa surgiu também o brasão do SIS ( Serviço de Informações de Segurança), como não poderia deixar de ser vamos também escrever sobre o mesmo. Neste caso temos um logótipo de uma fraca qualidade gráfica e que mostra um escudo com 8 castelos em vez dos 7 castelos oficiais da bandeira ( talvez seja um castelo secreto da nossa história) e uma águia no centro do mesmo, as cores são o amarelo (dourado)  na borda do escudo e os castelos são representados a negro, o aspecto da águia é nitidamnete uma águia-careca  retirada da simbologia norte americana e particularmente da Central Intelligence Agency (CIA), por cima em faixas o lema "Principiis Obstare", por baixo também em faixas " Serviços de Informações de Segurança". Neste caso não temos nenhum laivo de criatividade nem de qualidade gráfica.

Recentemente este brasão/logótipo foi actualizado e a águia tornou-se ainda mais parecida com a da CIA, ou seja de perfil, o lema passou para baixo do escudo e temos a adição de uma coroa que sublinha a mistura do grafismo reminiscente do norte-americano com elementos monarquicos o que é paradoxal.

• A cabeça e pescoço de águia simbolizam a vigilância para detecção das ameaças à segurança interna e representam o olhar profundo, simultaneamente pesquisador e analítico.
  O olhar da águia representa a inteligência. O bico fechado acentua a postura vigilante e perscrutadora.
  O campo de negro, cor representativa da terra, alude ao território nacional cuja segurança interna é missão do Serviço assegurar.
  As oito torres altas numa bordadura de ouro simbolizam a protecção e a segurança. A sua disposição segundo os quatro pontos cardeais e os quatro colaterais representa a intenção de detectar e defender de ameaças provenientes de qualquer direcção.

  A coroa decorativa, transmite a ideia de dignidade e nobreza da missão.

  Os esmaltes simbolizam:
  NEGRO: prudência.
  OURO: sabedoria.
  PRATA: integridade.

  DIVISA: principiis obstare, significa que a acção do Serviço de Informações de Segurança visa antecipar os perigos, prevendo e detectando as ameaças logo no início, a fim de alertar em tempo útil, de molde a prevenir, antes que se concretizem.

  in www.sis.pt

Temos ainda o SIRP (Sistema de Informações da República Portuguesa) que tem um brasão da família do do SIED no qual a disposição dos elementos é semelhante, isto é temos uma ave a encimar a composição que deduzimos que seja uma Fénix que está em cima de um elmo que assenta sobre um escudo com o desenho de duas lamparinas, uma ponte e uma esfera armilar semelhante à que vemos no escudo do SIED.

Com certeza que os serviços secretos protugueses têm mais na agenda do que se ocuparem  de ter uma boa imagem gráfica mas caberia na nossa opinião ao governo ter um organismo que gerisse a imafgem gráfica de todos os organismos que tutela, gastam-se rios de dinehiro em eventos como a vinda do Papa a Portugal ou o Centenário da República e depois falha-se redondamente noutros campos.

A “Seiva”  é uma marca pertencente à Móveis T.M. e surge em 2001 com o intuito de representar uma nova filosofia inovadora e que aposta em design de qualidade recorrendo a designers e utilizando materiais naturais principalmente a madeira maciça.
Procuramos neste trabalho mostrar a ideia de seiva misturando um grafismo que nos remete para a árvore em si e os seus ramos mas também para a nervura das folhas por onde a seiva corre. Construímos um logótipo bastante representativo apesar de ser muito contido, a utilização do círculo remete-nos para a secção de um tronco de madeira e as linhas que o atravessam claramente referem-se à imagética das ramificações e nervuras que todos conhecemos. A cor escolhida foi uma exigência do nosso cliente que pretendia um logo com tons quentes de acordo com o toque natural da madeira e de acordo com a identidade gráfica que tinham anteriormente. O título foi composto com a tipografia Museo na inicial "s" e no término "a" enquanto que as restantes letras são Museo Sans, escolhemos este tipo de letra devido ás formas fluídas e delicadas que nos sugerem o natural e espontâneo

Este é o logo anterior da marca.

A Exatta é uma nova empresa que vende materiais de construção e que faz projectos de design de interiores oferecendo aos clientes um serviço completo e profissional.

Este trabalho foi uma encomenda de um Pacote Executivo no qual o extra foi o naming da empresa. Neste caso começamos pelo fim, ou seja pelo extra, começamos por encontrar o nome perfeito para a empresa. O nosso cliente pretendia um nome que oferecesse os valores da empresa ao observador, rigor, profissionalismo qualidade e bom design. Da vasta lista de propostas que desenvolvemos o nome escolhido foi Exatta, um híbrido entre exacta e esatta, ou seja uma palavra portuguesa e outra italiana. Exatta é um nome que transparece rigor, diligência e esforço e parece-nos o nome ideal para esta empresa, a primeira parte do trabalho correu bastante bem.

Após termos a denominação da empresa elaboramos um logo que representa de um modo abstracto a materialidade e a construção apresentamos uma espécie de cubo em perspectiva axonométrica. É um logo muito simples mas que pela sua neutralidade é perfeitamente capaz de representar todos os campos de acção da Exatta ao mesmo tempo que é um símbolo com impacto. Tivemos sempre em conta o potencial gráfico do logótipo e a sua força em termos de apreensão pelo observador apostando em formas simples e fáceis de assimilar dando-lhe um aspecto conotado com a criatividade, profissionalismo e funcionalidade.

Depois de trabalhadas todas as versões do logótipo elaboramos a identidade gráfica tendo em conta obviamente as potencialidades, cores e geometria do logo e que podemos visualizar em baixo.